Salada la canchita: Hasta comentamos y todo...

Una vez hice reir a Jaime Costa (crítico de cine y corrector en Búsqueda), lo cual es casi tan difícil como hacer reir a Rodolfo Pereyra, hablando del proyecto de Oliver Stone de filmar la fuga de los tupamaros de Punta Carretas. Me imaginaba a Tom Cruise haciendo de Sendic y a Brad Pitt de Mujica, peleándose por el amor de la carcelera de la dictadura que terminaba comprendiendo las razones de los presos, interpretada obviamente por Cameron Díaz.

Eso es lo que mayoritariamente entiende Hollywood por una adaptación, ya sea una masacre de la Segunda Guerra Mundial, un caso de un crimen racista, una novela de Joyce o apenas una de Dan Brown. La industria siempre termina filmando la misma película. Una película boba, lavada e infantil. Si adaptaran "Hamlet" pondrían a un rubio carilindo y musculoso que tiene que correr por el castillo para encontrar las claves de quién asesinó a su padre antes que unos terroristas lo hagan explotar (al castillo).

Cuando subí la adaptación de la famosa novela de Jack Kerouac "En el camino", comencé a esbozar el complicado tema de las adaptaciones literarias en cine. Ya vista -finalmente- la película de Walter Salles, escribiré unos apuntes sobre este film a presentar en el inminente "Festival de Montevideo" de los shoppings, paso previo a su estreno definitivo en sala. No sin dejar de aclarar que no he leído la novela original, ya bajada pero en lista de espera, teniendo en cuenta lo muchísimo -por suerte- que tengo para leer.

 Empezaré por un detalle secundario: es de las poquísimas veces que veo que un actor -Jack Riley, en este caso- es menos atractivo que la persona real (ver fotos). Bah, digo yo, que soy uno de los pocos que entran a este blog al que no le gustan los hombres. Generalmente, un Brad Pitt hace de un Pepe Mujica y no al revés.

La película en sí es un esfuerzo serio por salir de la referida pavada comercial e intenta retratar a dos jóvenes que serán parte fundamental de la movida literaria beatnik de los 50 en Estados Unidos: el carismático, mujeriego y excesivo Neal Cassidy y el más introvertido Kerouac.

El problema es que "En el camino" no crece mucho, durante gran parte del relato se limita a ser el retrato de ese insaciable bisexual (Cassidy) que en el poco tiempo libre que le deja tanto fucky-fucky y tanto engaño a hombres y mujeres sodomizados, apenas se las ingenia para escribir algún poema que otro. El ritmo, la ambientación, el "clima" de la película de Salles -con el bebop de la época o de un poco antes- son los adecuados pero sólo de a ratos es el retrato de una sociedad que estaba en una complicada transición entre una prosperidad derribada por la reciente guerra y una juventud rebelde, abandonada y sin horizontes, con una Guerra Fría que no ayudaba mucho.   

¿Cómo ha trasladado el cine los largos párrafos acumulativos de William Faulkner o las frases secas, contundente de Hemingway?. Seguiremos cualquier día de estos con el tema, muñecos. 

Salada la canchita presenta un largometraje medio corto (70 minutitos): El perseguidor, realizado en 1965 por Osias Wilenski (mucho gusto), con Zulma Faiad, Chico Novarro y Sergio Renán, entre los actores más recordados, con la adecuada música del Gato Barbieri para esta adaptación bastante libre del conocido relato de Cortázar sobre la demencial vida del gran saxofonista Charlie Parker. Una película muy desconocida, que es una rareza dentro del habitualmente rancio cine argentino de la época.