Salada la canchita: The new gaucho cinema

Se acaba de estrenar "El clan", dirigida por Pablo Trapero -enorme éxito de taquilla en su país natal, creo que no tanto aquí- que supera en rendimiento económico a la también muy provechosa "Relatos salvajes", de Damián Szifron. No es, por cierto, la primera vez que una película argentina tiene mucho suceso en nuestra poco pluralista cartelera. Ha pasado toda la vida. Pero "El clan" amerita hablar un poco de eso que algunos se han empeñado en llamar "Nuevo cine argentino".

Nuevos cines ha habido montones por todas partes, excepto en nuestro país donde hasta hace muy pocos años no había nada. Hubo un primer intento de "nuevo cine" en la década de los 60 -época de intentos de cosas nuevas por doquier para bien y para mal- que, con fórmulas del cine europeo del momento, que superaba ampliamente al hollywoodense en audacia, modernidad e interés, trató de dejar atrás al cine argentino principal, que a su enorme adocenamiento, atraso cultural y conservadurismo formal, unía una crisis terminal de los grandes estudios porteños.

Rapado

El experimento fracasó, los films no llegaron a trascender y muchos recién se desayunaron con que no alcanzaba con producir películas (lo que no es fácil, por cierto), sino que también hay que conseguirle salas para que alguien las pueda ver. Más en tiempos en que no había internet ni cable. Después hubo dos o tres dictaduras, a cada cual más sangrienta y se impuso aún más el cine "geronte", familiar y reaccionario de los "Palito" Ortega y los Sandrini.

Al llegar la democracia se pudieron ver desnudos, puteadas, denuncias políticas... pero el lenguaje cinematográfico seguía siendo el mismo. Es más, como se ha dicho anteriormente acá mismo, los más exitosos largometrajes de denuncia contra el "Proceso" fueron hechos por los mismos directores-productores de la industria.

Pizza, birra, faso

Una película que el menemismo cultural despreció y el circuito de salas evitó marcaría un antes y un después en la historia del cine de nuestros hermanos rioplatenses: "Rapado" (1992). Con poco diálogo, jugado a la creación de un clima natural, donde los personajes hablan con dificultad y no con discursos artificiales, la película fue una auténtica pateada del trablero, aunque el público no se dio cuenta en el momento.  

Hijos de las carreras de cine en varias universidades, los nuevos cineastas comenzaron a llamar la atención con un típico largometraje hecho de cortos de graduación llamado "Historias breves" (del que se han hecho por lo menos 9 continuaciones). Pero el estreno que hizo que ya no se pudiera dejar de tener en cuenta que algo estaba cambiando fue "Pizza, birra, faso" (1995) de Bruno Stagnaro y el uruguayo Adrián Caetano.

Los títulos -y los debuts- seguirían: Trapero con "Mundo grúa"; Lisandro Alonso con "La libertad";  Lucrecia Martel con "La ciénaga"; Daniel Burman con "Esperando al mesías"; Ana Katz con "El juego de la silla"; Ezequiel Acuña con "Nadar solo" y un montón más. También hay lugar para gente personalísima como Nicolás Prividera con "M" (2007), la investigación sobre su madre desaparecida; Néstor Frenkel ("Construcción de una ciudad", "Amateur"), autor de unos documentales que no se parecen a nada y Mariano Llinás, que con "Historias extraordinarias" (2008), hizo el milagro de un largometraje de cuatro horas con muchísima voz en off que no aburre.

Historias breves 7 (no había foto de la 1)

Poco a poco, y coproducciones internacionales mediante, los jóvenes nuevos realizadores fueron captados por presupuestos más generosos y dejaron el cine amateur sin ceder paso al acartonamiento de antes. "Los Marziano" de Ana Katz, varias con Darín, las últimas de Trapero ("Carancho", "Elefante blanco", la citada "El clan") demuestran que el cine argentino ha cambiado, probablemente para siempre.

No todo es bueno, naturalmente, y si algo hay que reprocharle a mucha gente que ha logrado filmar pero no convencernos ni trascender comercialmente, es cierto regusto por el minimalismo mal entendido, que consiste en filmar películas en donde no pasa nada y los personajes no saben hablar ni dicen nada (ésto último mal de mucho cine de autor uruguayo, también)  y donde hasta el más paciente de los espectadores termina aburriéndose como una ostra.

Salada la canchita, una columna más argentina que las facturas, Pablito Cuevas y el colectivo, hoy te trae Carancho (2010), la historia de un abogado de accidentes de tránsito (Darín, quien otro); una buena muestra de un cine mucho más natural y creíble que el de antes. Digo yo.