Salada la canchita: Cosa e' negro

La primera vez que escuché el término "políticamente correcto" fue en ocasión del estreno de la película "Filadelfia" de Jonathan Demme en 1993. Aquella en la que Tom Hanks era un abogado homosexual despedido por tener SIDA y defendido por un Denzel Washington un poco homófobo al principio. El film era el desideratum de lo políticamente correcto (o p.c., mal que le pese a Marina): Hanks -el actor más p.c. en sus papeles- y su novio Antonio Banderas eran buenos, lindos y se amaban desinteradamente hasta el fin y sus familias los habían aceptado de una, sin titubear.

Ese es el primer problema con la política p.c. cuando quiere "discriminar positivamente" a minorías y perseguidos: no los trata como seres humanos. Si el abogado que hacía Hanks era feo, infiel, antipático o medio mal llevado tenía los mismos derechos a ser juzgado por sus capacidades y no por su opción sexual.

Lo p.c. se ha impuesto en Hollywood y en casi todo el mundo con pocas

La pareja de "Filadelfia": nada de chupones

excepciones -casi todas allá en Asia y a veces en Francia-: no se puede golpear a las mujeres -lo que estaría muy bien que se aplicara en la vida real- se debe poner personajes negros, no se debe insultarlos y el asesino no debe ser integrante de una minoría racial.

No creo en la discriminación positiva. Si un tipo es un zorete, es un zorete. Si es un zorete y es gay, es un zorete gay, que es tan zorete como un zorete hetero. No voy a decir que todos los gays son buenos tipos, de la misma manera que no voy a discriminar a un tipo por ser gay. Debería tener las mismas oportunidades que un hetero.

Está la cuestión de los términos. Varios negros aquí y en todo el mundo se han manifestado razonablemente en contra del uso del término "afrouruguayo" (o su equivalente) como si la palabra "negro" fuera una vergüenza. Negro es un color y quienes tienen ese color de piel no son menos (ni más) que quienes tenemos otro. No sé, me parece a mí.

Es absurdo pensar, por otra parte, que si se hace un film acerca de la persecución de un asesino en serie, cuando finalmente descubrimos que es gay (o negro, latino o ciego) entonces es que los libretistas están diciendo que TODOS los gays -o negros..., etc.- son asesinos seriales.

Todo esto lo vengo a mentar por la intervención del inefable Spike Lee, quien más allá de sus méritos como director de cine, tiene una trayectoria bastante irritante como autoproclamado Supremo Defensor de su Afroamericana Raza. Lee, entre otros dislates, ha exigido que se establezca una cuota de actores negros a ser nominados en cada ceremonia de los premios Oscar, habida cuenta que en esta última instancia -y en la del año pasado, también- no ha resultado elegido ningún morocho.

Parece difícil imaginar, a esta altura del partido, que cuando se decidieron por voto secreto y epistolar los candidatos de este año, se haya dejado de votar a gente negra por el hecho de serlo. Nadie puede negar que la discriminación racial en Estados Unidos ha sido dura -y violenta- y hay cosas varias por mejorar aún. Pero si yo fuera un actor negro que trabajara en Hollywood, no me gustaría que me nominaran solamente porque tiene que entrar uno de mi color.

No sé si lo notaron pero desde los 90 para acá, en la principal industria del cine mundial se impuso con naturalidad el sano criterio de darle trabajo a actores en papeles de acuerdo a su capacidad y no solamente cuando el personaje es negro. Hagan el experimento y fijense en cualquier película con menos de 30 años y encontrarán que muchísimas veces el actor negro podría haber sido reemplazado por otro blanco sin problemas pero se lo prefirió a él.

Si un tipo insulta a un negro en una película -entre otros epítetos posibles, con el famoso "nigger"- no necesariamente quiere decir que su actitud es compartible ni que la película sea racista. Muchas veces, es todo lo contrario. 

Y.E.T.P.A.P.

 + ETTORE SCOLA - Se fue un grande del cine italiano. Comenzó como guionista y, posteriormente, director de comedias. Como varios colegas, fue confundido durante mucho tiempo como un simple artesano de films cómicos, como si fuera tan fácil hacer comedias.

A partir de la excelente "Nos habíamos amado tanto" (1974), lúcida recreación de la problemática madurez de tres ex resistentes de la Segunda Guerra, Scola demostró que podía ser bastante más valioso de lo que creían algunos. Con "Sucios, feos y malos" (1975, sobre habitantes de cantegriles tanos) y "Un día muy especial" (1977, el romance a contrapelo del fascismo dominante entre una ama de casa vulgar  y un intelectual gay), terminaría de convertirse en un grande, tal como se ha dicho.   

Seguirían otros grandes títulos: "La terraza" (1980); la olvidada "Pasión de amor" (1981); "La noche de Varennes" (1982); "El baile" (1983). Con "Macaroni" (1985) comenzaría una suave decadencia que nunca estuvo desprovista de interés: "La familia" (1987); "Splendor" (1990); la inédita "El viaje del Capitán Fracassa" (1991); "Mario, María y Mario" (1993). Terminaría siendo un poco palomo con "Gente de Roma" (2003) y firmaría su despedida diez años después con "Qué extraño llamarse Federico", una disfrutable recreación de los comienzos de Fellini y los suyos propios.